郭志鸿《新疆舞曲》的音乐学分析 投稿:姚嚆嚇

l2 3 安阳师范学院学报 郭志鸿 《 新疆舞 曲》 的音乐学分析 赵 砜 宇 ( 新疆师范大学 音乐学 院, 新疆 乌鲁 木齐 8 06 ) 30 3 [ 摘要] 郭志鸿教授是我国著名的钢琴教育家 、 演奏 家 , 并且 创作 了大量优 秀的钢琴作…

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安阳师范学院学报 

郭志鸿 《 新疆舞 曲》 的音乐学分析 

赵 砜 宇 

( 新疆师范大学 音乐学 院, 新疆 乌鲁 木齐 8 06 ) 30 3 

[ 摘要] 郭志鸿教授是我国著名的钢琴教育家 、 演奏 家 , 并且 创作 了大量优 秀的钢琴作 品。他 的钢琴 作品大都 由 民  歌改编 而成 , 具有典型的民族 性风格。本文 以钢 琴作 品《 新疆 舞 曲》 例 , 其创作 背景 、 为 对 哈萨克 民歌原型进 行溯 源研  究, 并通过对郭 志鸿先生的访谈整 理 , 对该曲进行全 面的音乐学分析。  

[ 关键词 】 志鸿 ; 郭 哈萨克风格 ; 舞曲; 新疆 音乐学分析  [ 中图分类号 ]4 — 3  G 0 04 [ 文献标识码 】   A [ 文章编 号]61 53 (00 O — 12 0 17 — 302 1】1 03 — 5  

郭志鸿教授 及其作 品简 介 

在 20 09年 7月 2 日笔 者前 往 新 疆 伊 犁 哈 萨  克 自治州 的伊 宁市 , 到哈萨 克族 的 民间艺 人 , 找 对 

郭 志鸿教 授 ,9 2年 出 生 于 日本 , 郭 沫若  13 是

和安娜夫 人 之子 。从 五岁 起 开 始 学 习钢琴 , 曾先 

其演唱的民歌《 加尔加尔》 进行 了采 录, 以下谱例 

后师从 日本著 名钢 琴 教授 田村宏 , 国 中央音 乐  我

学院洪士琏、 朱工一教授。15 年在华沙世界青  95 年联欢 节钢琴 比赛 中获奖 。曾在美 国与 日本 的多 

个 城市举 办个人 独奏音 乐会 与协奏 曲音乐会 。郭  志鸿 教授 的钢 琴作 品大 多 由民歌改 编而成 。主要 

是《 加尔加尔》 的曲谱 :   加 尔加尔 

i  

寥    棼 翟  孳  

≮ 茗   簪 

i  

警0 : ;      

演唱 : 瓦提 ・ 肯  库 托

记录者 : 赵瑕 宇 

有 15 年 由青海民歌改编 的钢琴 曲《 94 变奏曲》  ;

15 年由新疆哈萨克民歌改编的钢琴曲《 98 新疆舞 

曲》 15 ;99年 由笛子曲改编的钢琴 曲《 喜相逢》  ; 16 年 由维吾 尔族 民歌《 93 阿尔 顿江 》 黑眼睛 的姑  《

娘》 改编的钢琴 曲《 伊犁民歌二首》 18 ;94年根据  云南 民歌 改 编 的钢 琴 组 曲 《 南 民 歌 五 首》等  云 等①。  

二、对《 新疆 舞 曲》及 动机 来 源《 尔 加 尔》 加  

的分 析 

哈萨克族民间音乐采用两种调式体 系: 一种  是中国音乐体系的五声调式, 一种是欧洲音乐体 

系的七声 调式 , 另外还有 这两种 音乐体 系 的混合 。   民间音乐 还常采 用 一种 特殊 的七 声 调式 , 即在 五 

声宫调式基础上加Ⅶ和降Ⅶ构成 , Ⅶ与降Ⅶ并列  于一曲 ( 加尔加尔》 如《 中第 3 小节的还

原 f与  a 第 1 、5 4 l 小节的升 f) a 。哈萨克民间音乐中的降  Ⅶ音 常在 上行级进 或跳进 的旋律 中 出现 。   《 加尔加尔》 的旋律突出体现了哈萨克 民歌 

热情 优美 的特点 , 歌 曲 的一 开始 就使 用 了五 度  在

跳 进 这 种 呼 唤 性 音 调 , 作 为 全 曲 的 核 心 音 调  并

在 哈萨克族举 行婚礼 的第 二天一 群男青 年与 

另一 群姑娘要 进行 对 歌 《 尔加 尔》 原 意 为 “ 加 ( 情  人呀情人 ” 在歌 曲 中做 衬 词用 ) , 。而 嫂子 代表 新 

娘要向唱《 加尔加尔》 的青年男女回唱《 送嫁歌》  , 表现新娘眷恋亲人不愿离 去的感情。《 送嫁歌》   的曲调和《 加尔加尔》 大体相同, 属于《 加尔加尔》  

的变体 。  

[ 收稿 日期 】0 9—1 2  20 2— 8

( 加尔加 尔》 如《 的第一小节 ) 。哈萨克 民间音乐  旋律级进与四五度的跳进 比较多( 加尔加尔》 如《   第 l第 9小节 的 四五 度 跳进 , 3到第 8小节 , , 第  

[ 作者简介] 赵骊宇( 94 ) 女 , 18 一 , 河南安 阳人 , 主要从事音乐学研究 。  

①  这些作品均选 自 郭志鸿钢琴作品选集》 童道锦, 《 ( 王秦雁主编; 上海音乐出版社 出版 ; 0 年 4月第一版)  2 5 0 。 ② 选 自杜哑雄《 中国少数民族音乐概 论》 上海音乐 出版社 , 0 , 2 2年, 9 , 页 。 0 第 29 3  

第1 期 

赵骊宇 : 郭志鸿 《 新疆舞曲》 的音乐学分 析 

13 3 

l 、4小节的级进等) 旋律起伏大 , 31 , 升降起 落比   较急促。速度欢快 的民歌一般具有舞蹈性特征。   另 外 歌 曲 歌 词 中 的衬 词 、 句 运 用 极 为 广 泛 , 衬 如  《 加尔加尔》 即以歌词尾部的衬词命名。  

《 加尔 加尔 》 四个 乐句 的单 乐 段 结构 , 为 每个  乐句 四个 小节 。全 曲为 四二拍 , 自然 大 调 , 添  G 但 加 了降 Ⅶ级音形 成 一 种 哈 萨 克 音 乐 特殊 的风 格 。  

第 三 乐段 由于左手着 重 突 出和 弦并 连续跳 跃 

于右手音区之上 , 使整个音响效果更加紧凑丰满。   三个乐段从 中音区开始 , 到较高音区又回到较低  音区, 音色 富 于 变 化 。第 二部 分 尽 管在 速度 与 力 

度 上都 与第 一 部 分发 生 了 明显 的变 化 , 在 旋 律  但 曲调上 仍可 以发现 动机 的痕迹 。第一 乐 段如 同深  情 的吟唱 , 前两句是委婉的询问, 后两句是深情 的  

全曲速度较快 , 给人以活泼跳跃之感 。   三、 新疆舞 曲》 对《 的分析 

( ) 作背景  一 创

倾诉。以弱力度进入的第二乐段如远处而来的舞 

步声 ,

由远及近 , 气氛逐渐热烈。第三部分的第二  乐句左右手交替 的跑动音区跨度较大 , 急板部分 

变 奏 的主题 旋律 如 欢 快 且 急促 的舞 蹈 , 一气 呵 成  的跑 动音 型令 人 眼 花 缭 乱 , 有力 的终 止 和 弦 使全  曲终 止 于辉煌 而热 烈 的音 响 中。  

2 .调式 , 声  和

《 新疆舞 曲》 创作于 15 98年 , 郭志鸿 已 留中   央音乐 学 院任教 。他 以新 疆 哈 萨克族 的这 首脍 炙  人口的民歌《 加尔加尔》 为动机 , 创作 出了《 新疆  舞 曲》 首 钢 琴 作 品。通 过 对 郭 志 鸿 先 生 的访  这

谈 , 知这首 钢琴 曲在创 作 手 法 上 借 鉴 了 巴托 克  获 的《 马尼亚 民间舞 曲》, 罗 在调 式 布局 、 响 效果 、 音   句法结 构 、 部进 行 上 进 行 了精 心 的创 编 。这 首  声

该作 品 由一 短 小 动机 不 断 发展 变 化 而 来 , 和  声进 行 明朗 而简 洁 , 由于 调性 与音 型 的 变换 而  却 显得 丰富 多彩 。主题 开始 于 D大 调 , 第 一 部分  从 的第 二乐 段 开始 , 主题 又 不 断 出 现在 属 功 能 的 A   大调 (9— 2小 节 )重 属功 能 的 E大 调 ( 3—2  1 2 、 2 6 小节 ) 以及下 属功 能 的 G 大调 (7,84 ,2小  、 3 3 ,14 节 ) 但不 时 回到 D大调 。第二 部 分起 始 于 b , B大 

调 , 过 了 A 大调 ( 9—7 经 6 2小 节 ) E大 调 ( 3 7  , 7 ,4

钢琴曲在当时受到了时任中央音乐学院院长马思 

聪和 吕骥先 生的赞 赏 , 吕骥还 在 15 9 9年 国庆 十 周 

年的《 人民音乐》 专刊 中把它作为开 国十年间以   来优秀作品之一加以肯定 。   ( ) - 音乐 学分析  《 新疆舞曲》 是复三部 曲式 。整个作 品按 照  欧洲大小调体系写成 , 但创作手法 中仍包含 了许  多 中国民族 音乐特 有 的因素 。 曲式结 构 图如下 :  

I 子 

a  

小节 ) A大 调 (5—7 节 ) 7 8小 的不 断转 换 , 到第 三  部分 回到 D大 调 。在 调 性 上 的这 些 不 断 变 化 使  得简 单 的主题 材料 获得 了丰 富 的音 响 色彩 。  

A  

a  l I  2 b  

B  

c   a  2

AI  

a  3 a  4

在和声使用上作者主要采用了欧洲作曲技法 

D  

12 — 

1   1 —8 8 92  2-6 9 4 

4 —9 6 -8 75   07  

7 -6 9 — 1   1 1 10 99  710 1.2 

,, / D太调  4 4

A E   D G GD矾 。  4 .B AEA /, ,. D , D. l ' / b  ., 44 ) B 4 1

D  

的三度叠置的和弦 , 但也存在

不少 中国特色 的和   声 , 现在 以下 几 方 面 : 表  

() 1 如第 1 节 的第 一拍 主 和 弦 , 小 由五 度 与 四 

1 .旋律 , 区  音

《 新疆舞曲》 的动机来源于《 加尔加尔》 主题  , 每一 次陈述都 经过 丰富 的修饰 变化 。第二部 分 的 

两 个 乐段依 旧是 基 于 主题 动 机 的展 开 , 使 得 全  这

度叠 置 构 成 , 有 中 国音 乐 五声 的 特点 。第 2小  具

节 的四度音 程 , 4小节 的空 五度 ……这 种 四度 、 第  

五度音程在该 曲被广泛使用 , 几乎从始至终贯穿 

全 曲。见 下例 。   谱例二 :  

  ∞ ¨  . l?  j 薯 _    _ .

…  

曲具有变奏曲的味道。在第一部分的三个乐段每  次右手旋律变化都体现在音 区与调式上, 型  音 并 未 变化 , 伴奏 织 体 巧妙 的改 变 使 得 每 一 次 主  但

二 ● r     - .

题 呈现 都给人 以新 鲜感 。第 1 到 l 节在 弱拍    1 8小 上加 重音 的和弦 正 是新 疆 民族 音 乐 的特 色 所在 。  

见下例 。  

\肇    

:  

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谱 例一 :  

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≥{   ≥4 :誊  二 三 l   _ 譬

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,} :善    

∥ 誉  。 , 2  ,     譬j . } 誊 

≯≯ j  

- I f . ●  一     .     l  

≥ 啭 lj - _     l 

() 于替换 三音和 弦的使 用可 以使 和弦 更具  2对

有五声 性 , 如第 4小 节左手 是半 分解 的属 和弦 , 三 

纛j囊 媾 - ’ -   _   ・    - _ ;    一   - . .  

j . 霉 1   I

- |   I

音 C由于 是 Ⅶ级音 而换 成 了 卜 音 D( 级 如谱 例 二 

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0  

第 4小 节 ) 第 7小 节是 Ⅱ级 和 弦 , Ⅳ级 音 的三  , 把

14 3 

安 阳师范学院学报 

21 00篮 

音 G换成了 V级音 A( 如谱例二第 7小节) ……  () 3省略三 音和 弦可使 和弦变 为空五 度 , 如第 2 O小 

节是在 A大调上省 略 三音 的属和弦 ,3小 节是 在  2

(对 于复合 和弦该 曲也 有使 用不 同级数 和弦  7 ) 的复合 , 如第 3 0小 节右 手 是 在 D 大 调 上 的属 和  弦 , 手则 为 Ⅶ级 和弦 ; 8 左 第 3到 8 5小节 右手是 在 

E大调上 省略三 音 的属 和 弦 ( 别对 应 下 例左 手  分 第 二 、 五小节 的第一 拍 ) 。 第 等   谱例 三 :  

D大调上的Ⅵ级和弦, 左手则为属和弦 ; 6 第 2到  6 4小节右 手是在 降 B大调上 的属 和 弦 , 手则 为  左 主和弦( 如谱例四第 3 到第 5 小节 )  。 ( 另外仅

仅处于色彩变 化的需要 , 8 ) 在第 2 , O  

2 3小节 的装 饰 音 中均 出现 了升 高 的 I级 音 。如  谱例 三左 手第 2小节与第 5小节 的第一 拍 。 由于 

誊 爹 ≥ |善 - ;  二≥ ≥^  

-  

选    {  i | 壹   筝j诂磐       夸 岁   事 毒 鹭 厶 i  

盘  ;  

该曲动机的来源《 加尔加尔》 有特征音降Ⅶ音 , 因 

此在 该 曲中也可 找到降低 的Ⅶ级 音 , 如第 3 9小节 

皇 j 簟   露

.  

左手 的还 原 C, 7 第 4小 节 右手 的 D, 音 响特 征  使 与原 民歌得 到 照应 。  

( 增 添附加 音 的和弦 可 以起到 色彩润饰 的作  4 )

用, 如第 4小 节 的 属 和 弦 在 和 弦 的 上方 构 成 了   “ 加六度 ”( 谱 例二 第 4小 节 ) 第 8小节 的属  如 , 和弦在 中间插入 了 “ 二度 ” 如谱例 二 的第 8小  加 ( 节) 。 等   (二 度音程 的 使 用可 模 仿 民 间乐器 的效果 。 5 )   在第二部 分的第 二 乐 段 , 右手 的主旋 律 穿插 于 八 

度之 中 , 与八 度偶 合 构 成二 度 与七 度 的 和声 音  并 响, 这也 是新疆 民族 民间音 乐所特有 的音响效果 。  

() 于线性 结构 思 维在 该 曲 也 有体 现 , 更  9对 它 加 注重横 向 的声部 运 动。 如第 1 1到 1 节 , 8小 左  右手 的音 乐线条 构 成 了反 向的线 性 运 动 , 两个 声 

部层 同 时向外扩 张 或 向 内收拢 , 对 和声 音 响上  这

的平衡起着明显的作用。如谱例一。   3 .节拍 , 节奏  哈萨克民间歌曲节奏节拍具有变化 自由的特  点 , 加尔加尔》 但《 这首 民歌 比较 短小 , 曲均采  全 用了 24拍 。在《 / 新疆舞曲》 中作 者对整体节奏 

节拍 的布局 也 比较 规整 。第 一部 分全部 在 44拍  / 上进 行 , 节奏欢快跳 跃 ; 第二 部分 的第 一乐段在 如  歌 的行板上 不断 进 行 54拍 与 44拍 的转 换 , / / 更 

如第 6 、 、5 26 6 等小节( 4 分别对应下例第 356 、、 小  节 )见下 例 。 ,  

谱例 四:  

..  

| 誊II爹毫 . III   _ 誊;   爹l l  ̄-  

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贴切地表现了人在深情吟唱时 自由的拖腔 ; 从第 

二乐 段 至结 尾 又回到活跃 的 4 拍 小快 板 。第 一  4 /

≯t 一 , 曩  -  ;  t  _ 再       _t _ …

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部分 与第二 部分第 二乐段 到第 三 部分第 二乐段 主 

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要都 是活跃 的小 快板 , 节 奏上 并 没 有 鲜 明的 变  在

错l _ _ _  

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化, 但第二部分的第一乐段节奏处理 比较 自由, 配  以节 拍 的变化 , 长的旋律更 加抒 情 。 悠  

4 .速 度 、 力度 

() 曲还使 用 了调 内变 和 弦 , 种 和弦 能 够  6该 这 用半音来加 强对 主和 弦构成 音旋律 的倾 向性 。在  大调常使用 的调 内变音有 半 音下行进入 主音 的降  Ⅱ级音 , 音上行进 入 主和 弦三音 的升 Ⅱ级音 , 半 半 

音上行进人 主和 弦五音 的升 Ⅳ级 音与半 音下行进 

全 曲整 体 来看 速度 为快 一慢 一快 的布 局 , 但  在每个 小 的部 分作者 又做 了细致 的处理 。在第一 

部分速度几乎没有改变, 力度上却有鲜明的对比。   两小节的引子左手先出现的舞蹈性节奏音型力度  较强(f , 主题音调一开始便减弱 ( p , s 但 ) m ) 两次  相 同乐句均 为前 强后 弱形 成 呼 应 ; 二 乐段 一 开  第

始便 以弱奏 ( P 灵 巧 的倚 音勾 勒 出舞 蹈 者灵 巧  P) 的姿态 , 第三 乐段 明显 突 出 了左 手 在 高 音 区的 和 

入五音的降Ⅵ级音。如该曲的第 5 、8小节,   25 中

声 部使用 了降 Ⅵ级 音 b 在两 拍后 下行 回到 了主  G, 和弦的五音 F 。如下例第 二小 节 。  

谱例 五 :  

弦重 音。第二 部分第 一乐段一 直在 舒缓 轻柔的弱 

奏 上进 行 , 第二 乐段 在 速度 上 要有 细小 的加 快处 

理, 力度 上更 要层 层递 进 。第 三部 分开 始 回到原 

速, 之后 渐慢 酝酿着更强度 和 弦的爆发 , 最后 的急 

第1   期

赵骊字: 郭志鸿《 墅舞曲》  堂 堑  新  童

!  

板从 弱奏 ( ) 始逐 步 加强 直 至 非常 强 ( 的收  P开 舡)

尾。  

具有前松后紧的特点 , 在乐 曲的一开始左手伴奏  大部分都是采用了 四、 五度音程 , 碎 步舞曲》 《 是  24 , 1 l 左手伴奏织体每两小节的节奏  /拍 第 到 6 型与《 新疆舞曲》 到 1 1 1 8小节的每小节左手伴奏  的节奏型几乎一样 , 如谱例六《 碎步舞 曲》 的前 四  

5 .织 体 , 部 层 次  声

在该 曲的第 一部 分 右手旋 律声 部一 直 以附点 

或切分的节奏音 型陈述 主题 , 左手 由半分解 的切  分音程变为带装饰音 的跳跃音程 , 又转为节奏型  不变但音程换为和弦 的伴奏音型 , 左手从低音 区  

开 始跨 越 右 手 , 区跨 度 较 大 使 音 色 富 于 变 化 。 音   第二 部分开 始右 手 是 长 线 条 的吟 诵 , 左手 由低 音  区到 高音 区很 简单 一 个 音 或 和 弦 的轻 声 附 和 , 便 

小节与谱 例一 《 新疆舞 曲》 的左 手节 奏 型, 见下 

例。  

谱 例六 :  

把优美的

意境描绘 出来 , 之后左手连续轻柔 的波  音, 如同手指 轻扫琴 弦延绵不断的音 响。第二乐  句左 右手均 为连 续 不 断 的断 奏 , 手 更 以 固定 的  左 单音与音程交替仿若舞蹈 中节奏鲜明的鼓点 , 动 

l ,  

{  

l  

}  

《 罗马尼亚民间舞曲》 中的《 布舒 姆舞曲》 是 

个 很 优美 的行 板 , 律 线 条感 很 强 。它 由两 个  旋 相 同 的乐段 组 成 , 每个 乐 段 的两 个 乐句相 同 , 只是 

感十 足 。第 三部 分开 始 由右手 和 弦左手 单音 的不 

断交 替再 次陈述 主题 , 过 连续 六 连 音 的八 度 下  通

行进入右手加花变奏 的主题音调 , 左右手的密集  音型把人的激动情绪推到最高点 。   对于该 曲的音乐声部层次 , 分析可见其细致  人微的处理 。如 1 到 1 小节左手高声部以级进    1 8 的音乐线条与右手形成反 向的线条进行 , 如谱例  1 9到 2 6小节右手 弱奏主旋律 , 左手则 以更  弱 的装饰音 程 不 断 润 饰 , 乐 显 得生 动 灵 巧 。第  音

和声配置有所不同。《 新疆 舞 曲》 第二部分 的第  个 乐段 与其 布局非 常相 似 , 两个 乐句 相 同 , 前 后 

两句相 同, 但在第二句和第 四句左手与右手低声  部音型略有变化 , 整体音乐 的感觉都 是舒缓悠长  的。《 罗马尼亚民间舞 曲》 中的《 罗马尼亚的波尔  卡舞曲》 左手伴奏音型主要 是单音与音 程的交替  跳跃 , 这与《 新疆舞曲》 第二部分第二乐句的伴奏  型完全 一样 , 同样表现 出热烈欢快 的舞蹈场面。   如下例《 罗马尼亚 的波尔卡舞 曲》 的前七小节与  谱例四《 新疆舞曲》 的对 比;  

谱 例七 :  

2 9到 4 4小节尽管 主旋律在右手 , 但左手跨越右  手着 重加 强 的音程 与 和弦 并 没 有 破坏 旋 律 , 而  反

使音 响效 果 更 加 丰 满 , 尤其 是 3 7到 4 4小节 不 时  出现 左手 高声 部 的级进 上行 与下 行线条 高于旋 律  声部 , 但互 不 影 响 清 晰可 见 。第 二 部 分 的第 一 乐  句右 手也 安排 了两 次相 同旋 律但 低声部 略有 不 同  的音 响变 化 ( 二 次低 声部 出现 降 Ⅵ级 音 ) 第 二  第 ,

另外 《 马 尼 亚 的 波 尔 卡 舞 曲》 手 的倚 音  罗 右

乐句右手把旋律放在中声部 , 夹在形成八度 的高 

低两 个声 部 中 。第 三部 分 的第二 个乐句 则不 再有  伴奏, 双手 共 同陈述 主 题音 调 。  

加跳音所描绘的调皮形象, 新疆舞 曲》 在《 第一部 

分 的第二 乐旬 中 用 于 了左 手 的伴 奏 , 具 有 了 同  但 样 的效果 , 如谱 例七 与谱 例三 的对 比。

 

6 .与《 罗马尼亚民间舞 曲》 的对 比   巴托 克是 匈牙 利 杰 出 的作 曲家 、 乐 民俗 学  音 家、 钢琴 家 。他 以 向全 世 界 介 绍匈 牙 利 民间音 乐 

7 新疆舞曲》 .《 的演奏提示 

该 曲的第 一部 分 是 一 个 活跃 的快 板 , 注 意  要

演奏出活泼欢快的感觉。首先要把握好左手的切  分节奏 , 双手指尖勾 紧力求集 中、 颗粒性 强的声 

音 。第一 乐段 两 次 重 复乐 句 的强 度对 比要鲜 明 ,   先强 后 弱如对 话般 , 注意重 音 、 要 持续 音对 语气 或  舞蹈 节拍 的加 强作 用 。第 二 乐句 不断 上扬 的装饰  音如 舞蹈 者俏 皮 的表情 , 要轻 巧地 奏 出弹性 感 , 决  不能 强 奏 。第 二 乐 句 左 手 对 和 弦 的 处 理 尤 为重  要, 既要 加强力 度 着重 突 出 , 又不 能过分 破 坏 了旋  律声 部 。第二 部分 开始 的演奏 要很 抒情 有 表情 的 

为目的来创作 。《 马尼亚民间舞曲》 罗 是他完成 

于 11 的早 期 作 品 。是 在 他 收 集 到 的 民 间舞  95年

曲的基础上创作的。这部作品有六首民间舞 曲,  

通 常可作 为一 个完 整 的演奏 组 曲 。  

与《 罗马尼亚 民问舞曲》 的对 比可发现《 新疆 

舞 曲》 一些创 作 手 法 上有 对 其 借 鉴 的地 方 。如  在

《 新疆舞曲》 的第一 部分与《 罗马尼亚 民问舞曲》   中的《 碎步舞曲》 有相似之处 : 在旋律节奏型上都 

l6 3 

安 阳师范学院学报 

21 0 0拒 

如 歌唱般 , 奏上 可 以有适 当 的伸 缩处 理 。在 较  节

慢速弱奏时手指更不能松懈 , 要绷 紧下到底找到 

音 色的透 亮感 , 手 到 高音 区 的单 音 一 定 要轻 声  左

品分析的传统手法是远远不够的。只有对作品进  行全 面的音乐 学 层 面 的分 析 , 能够 真 正 的揭 示  才

出作 品 内涵 、 把握其 民族 性风格 与韵 味 , 从而为 中 

的附和, 切不可 冒出来。第二个乐句左手波音均  匀不 宜过 快 。第 二乐段一定 要从轻 声 的舞步 开始 

逐 步的增 强 , 左手 断奏的每 一个点 都具有 弹性 , 右 

手 注意在 弱拍上 的 重音 与持 续 音 强调 , 其 注 意  尤

国民族风格钢琴作 品的分析、 演奏与创作做出有  益 的尝试 。  

[ 参考文献 】  

中声 部 的旋律线 条走 向 , 定要 有 意 识 的着 重 加  一 强 2 34指 以勾 勒 出旋 律 , 、、 大小 指 的八 度 下键 要  整 齐集 中。第三 部分第二 乐句 的左手八 度低 音一  定要 强调 出来 , 右 手交 替 的 和弦 与 音 程要 演 奏  左 得饱 满且 充满精 神 的 , 气 呵 成不 能 感 到 两手 交  一 换 时的痕 迹 。

最 后 的 急板一 定 要 充满 动 力 , 绪  情

激 昂 的逐 步推进 , 右手 的同音换指 要灵 活清 晰 , 整 

[] 1 童道锦 , 王秦 雁. 志鸿钢 琴作 品选 集 [ . 郭 M] 上海 : 上 

海音乐 出版社 ,0 5 20 .  

[] 2 樊祖荫. 中国五声 性调 式 和声的理论 与方 法 [ . M] 上 

海: 上海音乐 出版社 ,03  20.

[] 3 田联 韬. 中国少 数民族传统音乐 ( [ . 京: 上) M] 北 中央 

民族 大学 出版社 ,0 1 20.   [] 4 中国民间歌 曲集成 ・ 新疆 卷 [ . 海 : 民音 乐 出  M] 上 人

版社 ,00  20 .

个 乐句 十六 分 音 符 的 跑 动都 要 留 意 手 指 的独 立 

[] 5 杜亚雄 . 中国少数 民族音 乐概论 [ . M] 上海 : 上海音乐 

出版 社 ,02  20.

性, 音响效果要干净清楚 , 最后四小节整个情绪冲   到最高点 , 要集中全部力量于指尖演奏结束 的几  个和弦 , 很利落且辉煌地结束全曲。  

四、 总结 

[] 6 韩育 民. 独具一格 的哈萨克族婚礼组歌 []伊犁师范  J.

学院学报 ,06 ( ) 2 0 ,2 .  

[] 7 熊静 . 巴托 克与《 罗马尼亚 民间舞曲》 J . [ ] 钢琴艺术 ,  

19 ,6 . 98 ()  

本文针对郭志鸿的《 新疆舞曲》 这首作品 , 历  经 了创作 背景 的描述 、 对原 民歌 的采 录、 曲家 的  作

现场访 谈 、 哈萨 克 民歌一般 性特 征 的的 阐述 、 对 与  民歌原型 的对 比性 分析 等一 系列 过程 , 在此 基 础 

[] 8 姚巍伟. 志鸿钢琴音乐 的民族化风格研 究 [ ] 西南  郭 J. 大学硕士学位论文 ,0 8 20 .  

[] 9 李岩 . 郭志鸿教授创作五十周年音乐会 及座谈 会综述  []当代音乐家 , 0 ,9 . J. 2 5 () 0  

[0 魏廷格 . 希望于新 的一 代——郭 志鸿 教授访谈 录  1] 寄 [] 钢琴艺术 ,9 9 ( ) J. 19 ,5 .  

上对作品进行了综合分 析及演 奏提示 。笔者认  为 , 于大量改 编 自中国 民族 民 间音 乐 的 钢琴 作  对

品而言 , 如果仅仅 采 用教 科 书 上所 陈 述 的西 方 作 

Mu i lgc l ayi o   oZ io g SX nin   n e s oo i   ls   nGu   hh n ’  ij gDa c  c a An s a

ZHAO  i u Pe —v  

( col f ui, i i gN r l nvr t, mu i 3 0 3 C ia  S ho o  s X n a   oma U ie i Wu q 8 0 6 , hn )   M c jn   sy  

Ab t a t r fs o   u   hh n  

  mo si  h n   sa p a it sw l a    in   d c t n s.Hec mp s d sr c :P o e s rG o Z io g i f u  n C i a a    in s a   e l sa p a o e u a i i sa     o t  o oe  

a a u to   e u i   a opic s   mo n   fb a t ul n   e e .Mo to   i  i n   e e   r  e o o iin   ff l  o g   n   a e d si c  f pi s fh sp a opic sa e r c mp st s o o k s n sa d h v   it t o n

n t n lc aa tr nti p p r ee h s eo   i XiJa gd n e td   e pyo   eb c go n   e   ai a h rce.I hs a e ,w   mp a i   nhs n in   a c ,su yd e l  nt   a k ru dwh n o   z   h

i w sp o u e   n  t fl  o g p o oy e t a   r d c d a d i  ok s n   r ttp .W e a a y e   i p a o p e e g n r l   y c l ci g t e i tr iw   s   n lz d t s in   i c   e e al b   ol t    ne ve   h   y e n h w t   rf so   o Z io g i p o e s rGu   h h n . h  

Ke   r s ywo d :Gu   hh n ; zk tn sye oZ io g Kaa s  tl ;XiJa gd n e mu ioo ia n lss a n in   a c ; sc lgc la ayi  

[ 责任编辑 :   w]

l2 3 安阳师范学院学报 郭志鸿 《 新疆舞 曲》 的音乐学分析 赵 砜 宇 ( 新疆师范大学 音乐学 院, 新疆 乌鲁 木齐 8 06 ) 30 3 [ 摘要] 郭志鸿教授是我国著名的钢琴教育家 、 演奏 家 , 并且 创作 了大量优 秀的钢琴作…

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