谈杜甫的_八分小篆歌_ 投稿:杜娂娃

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谈杜甫的《八分小篆歌》

(淮北矿业集团公司朔里矿办公室,安徽淮北

中图分类号:3

文献标识码:D

文章编号:G??%H

杜甫《八分小篆歌》作于大历初夔州任上。从诗

的最后一章“巴东逢李潮,逾月求我歌”看,当是应酬索求之作。李潮是杜甫之甥,留作品不多,主要是《唐慧义寺弥勒像碑》及《彭元曜墓志》;在唐代书坛名也不甚显,后来大概由于杜甫为之题咏的关系,方“见

()“(称于时”周越《书苑》。故朱鹤龄说:李)潮书初不见重于当时,独杜诗盛称之。今石刻在……,其笔法

(亦不绝工。”仇兆鳌《杜诗详注》卷十八引)

《“八分小篆歌》第一章说:秦有李斯汉蔡邕,中间作者绝不闻。峄山之碑野火焚,枣木传刻肥失真。

苦县光和尚骨立,书贵瘦硬方通神。”李潮书法学习李斯(周越《书苑》“李潮,善小篆,师李斯《峄山

”)《碑》。,故杜甫从李斯的《峄山碑》说起。峄山碑》是秦始皇二十八年东行郡国,上邹峄山,刻石纪功之碑,乃李斯手笔。后碑遭山火焚毁。后人用枣木重新刻行碑文,但碑文风格已非李斯之瘦劲而变得肥腴

”了。梁武帝论书所谓“古今既殊,肥瘦颇反。杜甫讲的“苦县光和”即指亳州明道宫的《老子碑》,汉光和JGK

“。杜甫年间立,马永卿的文,蔡邕的字,字画遒劲”追溯书史上的李蔡,对他们的“瘦硬”书风表示仰慕“推重。正如赵!之注云:于峄山之碑,则伤枣木失真;于苦县之碑,则喜瘦硬通神。”

杜甫以为,李潮书法李、蔡,且在盛唐有其调。

《“八分小篆歌》第二章写道:惜哉李蔡不复得,吾甥李潮下笔亲。尚书韩择木,骑曹蔡有邻;开元已来数八分,潮也奄有二子成三人。况潮小篆逼秦相,快剑

”长戟森相向。八分一字直百金,蛟龙盘拿肉屈强。所谓“李潮下笔亲”即李潮书风与李斯、蔡邕亲近、近似,李潮学摹李、蔡已得其瘦硬风神。韩择木,即唐肃宗时期的右散骑常侍、礼部尚书;蔡有邻,即蔡邕十———————————————

收稿日期:

八代孙,官至右卫率府兵曹参军;两人皆书家,并得

“蔡邕真脉。《宣和书谱》评韩择木书,世谓(蔡)邕中兴”。《书史会要》评蔡有邻“书法劲险”。杜甫的意思是,李潮、韩择木、蔡有邻三人风格相近,均有李、蔡笔

法;他们共同构成着盛唐书坛的“瘦硬”之趣。杜甫又将李潮的“瘦硬”与张旭的狂草作了比

“较。他说:吴郡张颠夸草书,草书非古空雄壮。岂如吾甥不流宕,丞相中郎丈人行。”张旭之书在当时已

以“流宕”、狂放著称,杜甫借张旭抬衬其甥,意谓李潮之“瘦硬”正与张旭之“流宕”风格相对,张旭失之

(于“空创”即没有“来龙”、没有书史依据),而李潮则得之于“入古”、得之于与书史上的前贤(李蔡)相承

“(续、相辉映。仇兆鳌看出了杜诗的用意。他说:诗)中赞其(李潮)书法入古。张旭名重当世,故又借以相

形。流宕雄壮,皆指草书,正与(李潮)瘦硬相反。”在中国书法史上,瘦硬之美一直是一种传统的

“审美旨趣或审美追求。《晋书・王献之传》:字势疏《“瘦,如隆冬之枯树。”字书》引王逸少云:凡字多肉“微骨,谓之‘墨猪书’也。”庚肩吾《书品》:胡肥钟”“瘦。唐王李世民《指意》中也说:今吾临古人之书…

…惟在求其骨力。”苏轼评褚河南书“清远萧散”;萧“散,即含有荒瘦之意。刘熙载评《化度寺碑》直木曲铁……如介胄”,也是在说笔力之“硬”。《艺概・书“概》多处论及“瘦硬”。如云:笔画少处,力量要足,以

‘当多;瘦处,力量要足,以当肥。信得‘多少’肥瘦’形”“异而实同,则书进矣。书少骨,则致诮墨猪。然骨力

之所尚,又在不枯不露;不然,如骷髅……”杜甫称道的瘦硬书风与上述审美观念背景是不无联系的。

参考文献:

JGK《杜诗详注》引潘淳注。

责任编校边集

),男,淮北矿业集团公司朔里矿党委书记,中国书法家协会会员。

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