尔雅网课15年影视鉴赏课后答案 投稿:叶鐴鐵

尔雅网课15年影视鉴赏课后答案 1 电影具有“窗户”功能,尤其是()类电影。  A  B  C  D 现实风格 2 电影就是我们的生活,已经成为我们生活的一部分。()   3 某种角度上,贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。()   4…

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尔雅网课15年影视鉴赏课后答案 1

电影具有“窗户”功能,尤其是()类电影。

A

B

C

D 现实风格

2

电影就是我们的生活,已经成为我们生活的一部分。()

3

某种角度上,贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。()

4

以下哪一部电影属于纪实感很强的电影?()

A

B

C

D 《小时代》

电影就是我们的生活

1

下列关于电影《摇尾狗》说法不正确的是()。

 A、

 B、影片采用了纪实的表现方式

 C、

 D、

我的答案:B

2

下列关于电影与现实关系的说法中,不属于理论家波德里亚观点的是()。  A、

 B、

 C、

 D、

我的答案:D

3

电影像镜子,是因为我们把电影里的人生和自己进行比较。()

我的答案:√

4

电影《西蒙妮》讲述了一个导演通过电脑技术虚拟出了一位完美男主角的故事。()我的答案:×

电影就是我们的生活

1

根据麦克卢汉“一切媒介都是人体延伸”说,电影是人类()的延伸。

 A 视觉

 B

 C

 D

2

电影具有艺术的特质,但不完全是艺术的产物,它还受技术、市场规律等影响。()

3

美国好莱坞电影的“奇观化”法则指电影要表现出现实生活当中难得一见的东西。()

4

电影所代表的形象思维,它与逻辑思维相互对立和互补,因此一般形象思维好的人逻辑思维则比较差。()

影视文化的负面价值

1

电影中不属于文学性的是()。

 A B C D 故事设计

2

关于“摄影机如自来水”这句话,下列说法不正确的是()。

 A 它是电影理论史上非常有名的一句话。 B C D

3

库勒的“游戏冲动说”中,能够缓和感性、理性冲动间矛盾的“游戏”是指()。

 A 艺术创造 B C D

4

王家卫的很多电影,如《重庆森林》《花样年华》等的诗性特点非常强烈。()

5

面对如今的电影,我们要反思、批判()。

 A B C 意识形态欺骗性 D

6

当电影()的时候,电影才开始看成是艺术的。

 A B 成为全方位的欣赏 C D

电影是“第七艺术”

1

下列关于电影在我国的发展历程,说法不正确的是()。

 A 上世纪六七十年代电影是宣传工具 B C D

2

在卡努杜关于电影是“第七艺术”一说中,所谓的三种时间艺术是()。

 A B C D

3

下列各选项中,电视和电影最大的区别是()。

 A B C 传播内容 D 制作者

4

如果说电视是“第八艺术”,它的诞生标志是美国NBC广播电台第一次远距离发送图像,且被成功接收。()

5

从心理学角度来看,电影满足了人们窥视欲的本能。()

6

电影被叫做“第七艺术”,是因为它的出现与()密切相关。

 A B C D

7

关于卡努杜将电影称作“第思维,它与逻辑思维相互对立和互补,因此一般形象思维好的人逻七艺术”,说明他已经认识到电影是“综合的”这一本性。()

8

下列关于电影诞生的说法不正确的是()。

 A B C D

电影艺术的成因及要素

1

电影艺术将西方经典美术难于表现的()表现了出来。

 A B C D

2

下列不属于卓别林作品的是()

 A B C D

3

电影是通过视觉自留原理产生的。()

4

下列电影中不是希区柯克作品的是()。

 A B C D 《夺魂岛》

5

下列关于希区柯克的说法中,不正确的是()。

 A B C D

电影艺术语言的自觉

1

下列哪部电影的内容中,隐喻过教会控制电影的这段历史?()

 A B

 C D

2

以下电影中,内容与电影史无关的电影是()。

 A B C D

3

第一部可考的有声电影是()。

 A B C D

4

技术上,电影最早的阶段是无声电影阶段。()活动照相阶段

5

人们常说的第一部真正意义上的彩色电影是()。

 A

 B C D 《谁陷害了兔子罗杰》

6

电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。()

卢米埃尔兄弟和梅里爱时期的电影

1

关于1904年的《火车大劫案》,下列说法不正确的是()。

 A 导演是格里菲斯

 B

 C

 D

2

电影语言的发展史,就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。()

3

下列哪部电影所讨论的是摄影机等机械手段所呈现的真实性?()

 A

 B C D 《爱情三部曲》

4

下列哪部电影是要表现工业文明对人的压抑?()

 A B C D 《爱情三部曲》

5

电影语言范式确立的第二个阶段的代表人物是()。

 A B C 表现主义美学 D 格里菲斯

6

卢米埃尔在电影美学上最重要的一个功绩是奠定了()。

 A 戏剧主义美学 B C D 纪实主义美学

7

在世界电影史上,从美国大陆到欧洲大陆经历了以布莱顿学派为代表的英国。()

鲍特和格里菲斯时期的电影

1

在电影史上,其功劳归结为自觉使用蒙太奇的是()。

 A B C 布莱顿学派 D

2

电影《党同伐异》早在100年之前就交替讲述了四个不同时间、不同空间、不同国家的故事。()

3

伊朗电影《一次别离》属于表现主义美学的电影。()

4

下列关于电影《一个国家的诞生》说法不正确的是()。

 A 它是一部史诗性电影。

 B

 C

 D

5

格里菲斯的代表作有()。

 A 《放大》

 B

 C

 D

6

好莱坞风格电影注重打斗、夸张、冲突、对立,其实渊源于梅里爱的戏剧化电影。()

普多夫金和爱森斯坦时期的电影

1

电影《公民凯恩》是()。

 A

 B

 C

 D

2

“库里肖夫效应”是指不同的镜头剪辑,达成不同的观众反应。()

3

被誉为“电影眼睛派”创始人的是()。

 A B C 维尔托夫 D

4

普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派的代表人物。()

5

下列电影中,叙述方式和《党同伐异》不完全一样的是()。

 A 《重庆森林》 B C D

6

电影《党同伐异》所开创的电影原型是()。

 A B 分段叙述 C D

蒙太奇的理论化和理论总结

1

《战舰波将金号》的导演是()。

 A 普多夫金 B C D

2

认为“电影艺术的基础是蒙太奇”的苏联导演是()。

 A B C D 电影思维是一种蒙太奇思维

3

下列关于普多夫金和爱森斯坦的说法中,不正确的是()。

 A

 B

 C 爱森斯坦是理性的蒙太奇。

 D 普多夫金主张蒙太奇是冲突的。

4

()的蒙太奇理论受到中国汉字艺术的启示。()

 A

 B

 C 普多夫金

 D 爱森斯坦

5

《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。()

《战舰波将金号》赏析

1

《战舰波将金号》中表现出导演对机械、机器的颂扬。()

2

《战舰波将金号》的高潮内容是()。

 A B C 敖德萨阶梯 D 百姓士兵联欢

3

《战舰波将金号》的镜头剪辑中,力的冲突不包括()。

 A B C 大和小的冲突 D 静止和运动的冲突

4

《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中表现出()的冲突。

 A B C 向前和向后的力 D 向左和向右的力

5

《战舰波将金号》中的高潮设定符合黄金分割率。()

巴赞及其理论

1

《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中,四个阶段的内容顺序是()。

 A B 舰队开炮、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑 C D

2

巴赞认为()的新现实主义电影是一种人道主义。

 A B 德国 C D

3

在观看《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段时,以下三个时长由长到短的顺序是()。

 A B C 心理时长、放映时长、实际时长 D

4

下列关于巴赞的电影思想的说法中,不正确的是()。

 A B

 C D

5

巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感,表现在()。

 A

 B

 C

 D

6

《战舰波将金号》所展现的是一种体现直线、曲线的现代美感。()

“长镜头”与“蒙太奇”

1

认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是()。

 A

 B 王尔德

 C

 D

2

巴赞所强调的时间连续性是指使用景深镜头。()

 空间连续性是指使用景深镜头

3

()认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。

 A B 王尔德 C 汉德逊 D

4

认为“不是艺术模仿生活,而是生活模仿艺术”的是()。

 A B 王尔德唯美主义 C 汉德逊 D

5

从时间和空间来看,蒙太奇手法倾向于小说。()

6

巴赞关于“桥、石头、小河”的比喻中,认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。()

数字化与高科技

1

电影在数字化与高科技阶段的代表导演是()。

 A B C D

2

中国电影里,第一部完全意义上的3D大片是()。

 A B C D

3

电影技术的数字化过程中,正确的顺序是()。

 A B C D

所谓的数字化是指信息领域向人类生活各个领域的全面推进过程。()

5

标志着数字技术介入电影艺术的电影是()。

 A

 B

 C

 D 《侏罗纪公园》

电影与戏剧间的渊源与师承关系

1

一般来说,戏剧表演更本色化一点,电影表演演技性更强。()

2

下列关于电影表演里的后现代,说法不正确的是()。

 A 布莱希特表演体系属于后现代

 B

 C

 D

一些理论工作者认为电影艺术是综合性的,其实他们往往是从其他艺术门类角度出发。

4

理论界认为,电影和喜剧两个体系的分水岭是()。

 A B C D 怎样改变第四堵墙和是否利用假定性

5

戏剧的独特性在于下面哪一项:()

 A B C 直接性 D 运动性

电影向戏剧的借鉴

1

电影《偷自行车的人》中核心戏剧冲突是()。

 A B

 C D

2

所谓“戏剧的戏核”是指()。

 A B C D

3

电影《正午》的特点是情节发展的时间跟影片放映的时间基本一致。()

4

我们所说的电影语言具有一种时空表现的自由度,这里的时空指()。

 A B 实质时空 C 戏剧 D

5

一般散文化、哲理化风格的电影里都没有戏剧性。()

电影与戏剧的差异

1

口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的原因是()。

    A 电影产业日渐衰落,不得不改革 B 新的电影技术带来更多形式 C 市场自由化经济的影响 D 第四五代导演寻求电影的独立性价值 2

电影和戏剧相比,空间的可变性来自于()。

 A 不同场景的切换 B 不同演员的表演 C 不同景别的镜头 D 不同剧情的时间线

3

口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的时代背景是20世纪()。

 A 60年代 B 70年代 C 80年代 D 90年代

4

一般来说,戏剧表演对演员的要求以及演员的重要性更强一些。()

电影与戏剧的“离婚”

1

法国著名导演雷内•克莱尔认为“一个盲人也可以领会大多数舞台剧的要点”是指()。

 A 舞台剧的音乐很重要 B C D

2

下列关于电影对话的说法正确的是()。

 A B C D

3

下列关于电影《狗镇》的说法中,不正确的是()。

 A B C

 D

电影艺术与语言艺术的可比性

1

下列电影中,不是改编自小说的是()。

 A 《一个都不能少》

 B

 C

 D

2

电影《公民凯恩》被叫做“好莱坞电影的另类”是因为它是一种()电影。

 A 舞台剧化

 B

 C

 D

3

法国电影新浪潮的贡献之一是表现了人的内心世界,表现了人的潜意识的流动。()

4

下列电影中,改变自散文的是()。

 A

 B 《城南旧事》

 C

 D 《卧虎藏龙》

电影艺术与语言艺术的本质差异

1

和电影相比,文学形象是间接性的,需要我们通过文字符号去想象。()

2

电影跟文学的根本性差别是()。

 A 受众不同

 B

 C

 D

3

电影作为造型艺术,它的特点是()。

 A 时间需要停止

 B

 C

 D

4

电影是抽象的,文学是具象的,所以他们的形象是不一样的。()

5

下列选项中,不可以作为电影造型语言的是()。画面构图、色彩、光线、音响

 A B 剧本 C D

电影艺术与造型艺术的区别

1

电影造型与美术造型的最大区别是()。

 A B C D

2

电影造型的特点是()。

 A B C

 D

3

电影《黄土地》展开的是对()的反思。

 A 社会阶级矛盾

 B

 C

 D

4

中国电影造型美学的崛起是从电影()开始的。

 A 《黄土地》

 B

 C

 D

《英雄》赏析

1

电影《英雄》中色彩成为一种非常有机的造型语言,主色调是红色和蓝色。()

2

讲述手段上,电影《英雄》相比《罗生门》有所创意的是()。

 A

 B C D 采用了平行蒙太奇形式

3

下列对电影《黄土地》的评析,正确的是()。

 A B C D 以上都对

4

相比于《黄土地》,电影《英雄》的特点是()。

 A B C D 以上都对

电影与造型艺术的关系和电影文化的维度

1

从文化的价值取向来看,影视艺术充满了消费文化,成为大众通俗艺术,而不是高雅艺术。()

2

电影艺术拥有最广泛驳杂的受众群体,通过它的传播,能形成一种公共话语空间。()

3

下列关于视觉文化和印刷文化的说法中,不正确的是()。

 A B C D 历史上印刷文化曾压抑过视觉文化。

4

电影文化的第一层次、第二层次、第三层次依次是()。

 A B C D

视觉文化的冲击与电影艺术的多元文化性

1

电影媒介的变化对电影的影响,一个是电影的传播方式发生了变化,另一个是()。

 A B

 C

 D

 正确答案: C 我的答案:B得分: 0.0分

2

与社交网络化传播相比,电影是已经初步被古典化了的一种媒介。()

3

所谓“大片和小片的美学分化”主要是指()。

 A 电影投入成本的分化

 B

 C

 D

电影是原始仪式文化的现代表现

1

具有精英意识的电影,往往是把原型和神话掩盖在复杂的细节表面之下。()

2

英国电影《红菱艳》通过隐喻表达了艺术的宗教激情。()

3

蔡元培先生所说的“以美育代宗教”是指()。

 A 用美学理念看待宗教 B C D

4

认为“艺术是一个民族通过艺术家个人之手发出来的一种民族心声”的心理学家是()。

 A 阿德勒 B C D

电影艺术与仪式

1

电影《红高粱》中的所谓的“大仪式”是指()。

 A “我奶奶”的壮烈牺牲 B C D

2

电影《红高粱》中“我爷爷”长大成人的仪式是通过()来表达的。

 A 写入家谱 B C D

3

日常生活是一种散文化的沉沦状态,因此电影具有让人觉得远离生活状态的一种仪式化功用。()

4

电影《阳光灿烂的日子》中马小军长大成人的标志是()。

 A B C D 以上都对

电影是意识形态的表述

1

电影的意识形态文化是指某个社会阶层通过电影叙述的方式来表达()。

 A B

 C D

2

很多美国电影所隐含的国家意识形态是美国是最好的,是全世界的救星和警察。()

3

电影中的意识形态指()。

 A

 B 主流意识形态

 C

 D

4

所谓的“意识形态电影批评”方法是指去分析电影代表哪个社会阶层的利益。()

电影的意识形态性例举

1

下列电影中属于主流意识形态的是()。

 A

 B

 C

 D 《一个和八个》

2

下列电影中不属于青年、边缘意识形态的是()。

 A

 B

 C

 D 《非常夏日》

3

相对主流意识形态来说,穿越剧的时空观是一种反线性的历史发展观。()

4

80年代()所创作的作品表达了市民意识形态。

 A

 B

 C

 D

《有话好好说》赏析

1

在电影《有话好好说》,()扮演的角色是典型的精英意识形态。

 A 姜文市民意识形态

 B

 C

 D

2

电影《有话好好说》结尾存在“角色反转”,即市民身份和知识分子身份的转换。()

3

电影《有话好好说》中,导演张艺谋表达的价值观趋向是偏重()。

 A

 B

 C 精英意识形态

 D

4

张艺谋的电影中被称为“小品风格”的是()。

 A

 B

 C 《摇啊摇,摇到外婆桥》

 D

大众文化概述

1

张艺谋的电影()被称为“杂种”电影。

 A 《活着》

 B

 C

 D

2

电影要具有游戏性的功能,娱乐化的功能是因为()。

 A 它可以让观众角色替代

 B

 C

 D

3

大众文化的娱乐功能不是与生俱来的。()

4

中国五四以后确立的知识分子精英、文化传统的语境中向来不喜欢大众文化。()

5

电影()一方面揭示了契约社会的来临,一方面揭示了电影的造梦功能。

 A B 《顽主》 C D

6

下列影视剧中,不属于大众文化潮流的作品是()。

 A B 《渴望》 C D

7

在电影《红高粱》之前,第四、五代导演的电影作品都是以()为主导地位。

 A B 主流意识形态 C D

中国影视的大众文化

1

下列关于贾樟柯电影《小武》的评析,不正确的是()。

 A B C 它审视了中国的乡镇和乡镇里的小人物 D它是一部商业电影

2

八、九十年代,中国电影的划分情况是()。

 A B C 中国电影被划分为艺术电影、主旋律电影和商业电影 D 中国电影被划分为主旋律电影和非主旋律电影

3

电影()之后,张艺谋的电影风格就逐渐向主流官方、大众文化靠近了。

 A B C 《有话好好说》 D 《秋菊打官司》

4

张艺谋的电影《菊豆》反思了中国古代儒家伦理对人性的压抑。()

5

下列电影中,张艺谋没有担任摄影师,而担任主演的是()。

 A 《老井》 B C D

电影的自我认同功能

1

下列电影中,表现出美国精神得益于英国文化的传统,但又在美国重组新生的是()。

 A B C D 《淘金记》

2

大众文化时代,电影的文化认同功能,以美育代宗教的功能越来越弱。()

3

中国电影中,最早具有类型电影特点的是()。

 A B C

 D

4

下列电影中,表现出美国精神“在弱肉强食、生存竞争的规则下顽强生存”的是()。

 A 《乱世佳人》

 B

 C

D

全球化背景下的民族传统

1

下列关于香港导演王家卫电影风格的评析中,不正确的是()。

 A 电影视觉感官印象化、感性抒情

 B

 C

 D

2

中国电影不再承担塑造、传达国家形象,弘扬、再现民族文化和传统的功能。()

3

香港导演王家卫的很多电影非常后现代化,表现了现代人的心灵痛苦。()

4

香港导演王家卫的电影体现了一种()的追求。

 A 写实性美学

 B

 C

 D

电影的民族文化性与世界文化性

1

冯小刚、王朔的早期电影作品中主要塑造()的形象。

 A 民族英雄

 B

 C

 D

2

电影《孔子》中体现了当代国家之间的相处之道,具有代表中国国家形象的作用。()

3

电影《集结号》《唐山大地震》体现出个人跟国家在某些影像中达成和解统一的趋势。()

4

下列关于电影《建国大业》的评析,不正确的是()。

 A 它采用了历史偶像化的手法

 B

 C

 D

风格即人

1

导演风格六要素中的“画面”包括构图、照明、摄像机移动等。()

2

中国第六代导演强调尊重个体的权利。()

3

下列关于“电影作者论”,说法不正确的是()。

 A

 B

 C

 D

4

下列电影中,不属于中国第四代导演所反映文革记忆题材的是()。

 A 《巴山夜雨》 B C D

5

下列关于中国第五代导演的电影题材说法中,不正确的是()。

 A 弘扬少数民族强悍的盛敏丽,反思黄土地的僵化。 B C D

纪实性美学

1

伊朗新电影简单朴素,对象多是儿童和女性,采用重复策略。()

2

意大利现实主义风格的电影作品不包括()。

 A

 B C D 《小鞋子》

3

伊朗新电影是指70年代的纪实电影。()

4

纪实主义电影美学的源头是()。

 A 卢米埃尔兄弟 B C D

5

下列电影中,不是中国第六代导演纪实风格电影的是()。

 A B C D

6

下列电影中,不是姜文充满个人风格性作品的是()。

 A B C 《有话好好说》 D 《让子弹飞》

《小武》赏析

1

贾樟柯的电影主要瞄向大城市里的小人物在时代变化中的选择和担当。()

2

下列主张,不属于中国80年代新纪录电影运动中第四代导演倡导的是()。

 A B C D

3

电影《精神病患者》《黑天鹅》都是面向人的心理世界,表现变态、扭曲,甚至变态的心理。()

4

贾樟柯电影对声音运用的独特性体现在()。

 A 以冷峻、阴森的音乐风格为主

 B

 C

 D

戏剧化电影美学

1

反类型电影借用了类型电影的某些要素,然后进行一种叠合。()

2

电影《沉默的羔羊》《华尔街》所使用的原型是()。

 A

 B

 C

 D

3

戏剧化的电影美学最集中、做到最好的代表是()。

 A

 B

 C

 D

4

电影《超人》《公民凯恩》《巴顿将军》所使用的原型是()。

 A 阿喀琉斯 B C D

5

类型电影是大众化的文化消费品,它具有()。

 A 统一的质量评判标准 B C D

6

弗洛伊德的心理学理论非常适合于分析类型电影。()

7

爱情片、黑帮片、战争片是按()划分的类型电影种类。

 A B

尔雅网课15年影视鉴赏课后答案 1 电影具有“窗户”功能,尤其是()类电影。  A  B  C  D 现实风格 2 电影就是我们的生活,已经成为我们生活的一部分。()   3 某种角度上,贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。()   4…

尔雅网课15年影视鉴赏课后答案 1 电影具有“窗户”功能,尤其是()类电影。  A  B  C  D 现实风格 2 电影就是我们的生活,已经成为我们生活的一部分。()   3 某种角度上,贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。()   4…

尔雅网课15年影视鉴赏课后答案 1 电影具有“窗户”功能,尤其是()类电影。  A  B  C  D 现实风格 2 电影就是我们的生活,已经成为我们生活的一部分。()   3 某种角度上,贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。()   4…

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